清代初期，宮中演戲由教坊司太監(jiān)掌管，未設(shè)專門機(jī)構(gòu)。康熙年間，清宮建立了專門管理宮中演戲的機(jī)構(gòu)———南府，由南方選藝人進(jìn)宮演出。道光時(shí)，南府改成升平署，京城的各種腔調(diào)衰落，徽班與漢班相互取長(zhǎng)補(bǔ)短，讓京劇從孕育到成形。清末慈禧太后不僅看宮里戲班演戲，還經(jīng)常請(qǐng)一些當(dāng)時(shí)的名角到宮中演出。統(tǒng)治者對(duì)京劇的喜好與參與，促進(jìn)了京劇繁榮與發(fā)展。

事件

御史公報(bào)私仇 目擊者揭露真相

嘉慶帝在位期間曾多次禁戲。嘉慶十一年十月，御史和順給嘉慶帝寫了份奏折，稱京城中有些旗人在戲園里和戲子一起登臺(tái)演戲，請(qǐng)求下旨禁止。嘉慶皇帝因此夸獎(jiǎng)和順，說他：“所奏持論甚正。”

對(duì)于八旗子弟與戲子一起登臺(tái)演戲，嘉慶皇帝認(rèn)為是不務(wù)正業(yè)、偷閑游蕩、自甘墮落。于是，下旨命和順將參與演戲的旗人指出來，交給步軍統(tǒng)領(lǐng)衙門查辦。

可嘉慶十一年十月二十一日(1806年11月30日)，嘉慶帝又下令將和順革職。這是為何？

原來，據(jù)戲園看座的目擊證人王大供稱：一位姓和的官員常去聽?wèi)颍翘旌蛶酌烊艘驙?zhēng)座位發(fā)生糾紛而懷恨在心，因而上奏禁戲。這與和順的說法大有出入，于是嘉慶帝便讓和順混入官員的隊(duì)伍中，讓王大指認(rèn)，王大一眼就認(rèn)出和順。

審訊時(shí)，和順說是上衙門時(shí)路過戲園，進(jìn)去微服私訪的;一會(huì)又改口說是其家人看戲時(shí)看見有旗人上臺(tái)演戲。嘉慶帝見其身為御史不能以身作則，謊言被戳穿還在狡辯，非常生氣，下令將其革職發(fā)配吉林。再次重申禁止旗人去戲園看戲、演戲。

戲迷

咸豐樂不思蜀 慈禧刁主難侍

清朝乾隆帝、咸豐帝等都非常愛看戲。

咸豐帝愛看戲，也愛唱戲，有時(shí)還指導(dǎo)太監(jiān)演戲。他在熱河逃難，更醉心于戲劇。把升平署招到承德行宮承差，親點(diǎn)戲目，欽定角色。他在避暑山莊的煙波致爽殿聽?wèi)颍瑤缀趺刻於家獞虬喑袘?yīng)，有時(shí)上午剛聽過花唱，中午還要傳旨清唱。薛福成《庸盦筆記》記載：咸豐帝在熱河不但圍獵，而且觀劇。和議剛成，即召京師升平署人員，到熱河行在唱戲，樂不思蜀。

慈禧也酷愛看戲，她晚年時(shí)，春、夏、秋季在德和園戲樓看戲;冬天則在紫禁城寧壽宮的暢音閣看戲。看戲時(shí)，慈禧往往要“請(qǐng)”一些官員陪看，叫作“賞戲”。官員必須跪在戲臺(tái)下的平地上看戲。每逢慈禧“賞戲”，太監(jiān)就趁機(jī)勒索官員。為少受罪，官員們就用白花花的銀子打點(diǎn)太監(jiān)。

慈禧看戲時(shí)，藝人往往會(huì)因?yàn)樗南矏憾苜p或挨板子受逐。一次，太監(jiān)“小德張”點(diǎn)戲時(shí)，指派唱黑頭的穆麻子飾《雙釘記》中的包拯。唱詞中有一句“最毒不過婦人心”，慈禧聽了大怒，立即停演，杖責(zé)穆麻子八十竹竿子，立即逐出宮外。太監(jiān)“小德張”也陪著挨了四十竹竿，罪名是選人不當(dāng)。

票房與票友

澂貝勒“把兒頭”“京城第一票”

清乾隆年間，八旗子弟中流行“八角鼓”。八旗衙門為便于管理，給演唱“八角鼓”的人發(fā)執(zhí)照，俗稱龍票，持票者可以應(yīng)邀演唱，不取報(bào)酬，人稱票友，后來非專業(yè)演戲的人統(tǒng)稱為票友。這些人組織起來就叫做票房。京劇在北京盛行，“八角鼓”的票房，便逐漸被京劇票房取代。

北京城里的王公貴族、八旗子弟很多人都是票友，聽的時(shí)間長(zhǎng)了，這些人就喜歡唱上幾句，甚至粉墨登場(chǎng)，過過戲癮。近人崇彝在《道咸以來朝野雜記》中說：“早年王公府第，多自養(yǎng)高腔班或昆腔班，有喜壽事，自在邸中演戲。”嘉慶、道光年間的貝勒奕綺，同治、光緒年間的貝勒載澂都是當(dāng)時(shí)著名的票友。載澂(1858—1885)，人稱“澂貝勒”，是恭親王奕的長(zhǎng)子，曾任內(nèi)大臣和正紅旗蒙古都統(tǒng)。載澂喜愛曲藝。著名的“賞心悅目”子弟八角鼓票房的“把兒頭(即組織票房的負(fù)責(zé)人，如同今天的團(tuán)長(zhǎng))”就是載澂，活動(dòng)地點(diǎn)設(shè)在恭親王府后花園戲樓南小院(現(xiàn)在前海西街恭王府花園戲樓南)。

此票房成立于光緒初年，雖然時(shí)間不長(zhǎng)，由于票房成員自載澂以下，大多為皇室人員，有著特殊的背景和優(yōu)越的物質(zhì)條件，在北京城的影響很大。其演出形式有清音大鼓、岔曲、琴腔、逗哏、馬頭調(diào)、拆唱、古彩戲法等。他們除在王府官邸自娛演唱外，還外應(yīng)“走局”，被譽(yù)為“京城第一票”。

北京王爺府邸中多有戲臺(tái)，如慶王府、端王府、莊王府、醇王府等，每到節(jié)日或喜事臨門都要進(jìn)行演出。民國(guó)許多著名的京劇演員都出身清宗室，如紅豆館主、清逸居士、臥云居士等。其中以紅豆館主影響最大，是民國(guó)以來戲曲票友中造詣最深、名望最高的一位。

地理

南城———京城梨園之家

清代以來，不少戲劇家和梨園子弟都居住生活在北京南城，南城可謂是京城戲曲的搖籃。

清康熙年間，《桃花扇》的作者孔尚任曾住在宣武門外海波巷。乾隆五十五年，為慶賀皇帝八旬大壽，閩督伍拉納之子率三慶徽班進(jìn)京，隨后，四喜、春臺(tái)、和春等班相繼進(jìn)京。他們分別居住在前門外韓家潭、百順胡同、陜西巷和李鐵拐斜街，從此，“四大徽班”扎根于北京南城。

南城許多會(huì)館中多建有戲樓。虎坊橋湖廣會(huì)館有“賡揚(yáng)集”，票房經(jīng)常在此演出，名伶梅蘭芳、余叔巖等曾在西河沿的銀號(hào)會(huì)館唱戲。

清政府不準(zhǔn)在內(nèi)城開設(shè)戲園，使得茶樓、戲園都轉(zhuǎn)移到前門外開店，而許多名伶為了演出方便也都定居城南。譚鑫培、譚小培、譚富英等住大外廊營(yíng);梅蘭芳住李鐵拐斜街;荀慧生住山西街等。

培養(yǎng)京劇人才的科班富連成社址也在南城。清光緒十五年，富連成始建于宣武門外前鐵廠七號(hào)，后遷至西珠市口西口路南，共辦了43年，培養(yǎng)出七科學(xué)生，其中很多都是京劇名家。

■名詞解釋

同光十三絕

清光緒年間，畫師沈蓉圃以彩色繪制同治、光緒時(shí)期的十三名昆曲、京劇著名演員的劇裝畫像，傳世以后，稱為“同光十三絕”。畫中繪老生4人：程長(zhǎng)庚、盧勝奎、張勝奎、楊月樓。武生1人：譚鑫培。小生1人：徐小香。旦角4人：梅巧玲、時(shí)小福、余紫云、朱蓮芬。老旦1人：郝蘭田。丑角2人：劉趕三、楊鳴玉。