晚年的李清照是孤獨的，寂寞的！這在其作品中可以窺其一角。如其著名的《永遇樂》詞：

落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許！元宵佳節，

融合天氣，次第豈無風雨？來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。

中州圣日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭齊楚。如今憔悴，風鬟霧鬢，怕見夜間出去。不如向簾兒底下，聽人笑語。

這首詞是適逢一個正月十五女詞人于臨安(也就是今天的杭州)所寫。上片寫的是黃昏時分作者因恐“次第豈無風雨”謝絕了“酒朋詩侶”們的上門邀請。今天看起來這個理由豈不可笑？似乎有點不近人情，不知當時詞人的“酒朋詩侶”們是怎么想的。但是可以肯定他們若是讀得這首詞以后肯定是同情進而為之感傷。下片回憶“中州圣日”。

在封建時期，尤其是在“理學”統治的宋朝，像李清照這樣多愁善感而又美麗端莊(我想應該很漂亮吧)的懷春少女，父母親是肯定不會讓其平時到處亂跑的，所以情感細膩又熱愛大自然(李清照一些早年的作品有此體現，如兩首著名的《如夢令》“昨夜雨疏風驟”、“常記溪亭日暮”)女詞人倍感閨門的無聊，所以整天想著盼著“三五”元宵，以便出去放松一下，以解整日閨門生活的無聊。而如今有了出去的權利卻又沒有了外出的想法，為什么呢？答：“如今憔悴，風鬟霧鬢”。常年的孤獨無依的生活使詞人已經頭白色衰，昔日的美麗容顏已經憔悴不堪。

“怕見夜間出去”，白天就更不用說了！“不如向簾兒底下，聽人笑語”，一個形象的細節描寫展示出了詞人行為和心理上的巨大反差。詞人用了“一個不是理由的理由”謝絕了“酒朋詩侶”們的盛邀，她真的不想去嗎？但為何有隔著“簾兒”聽別人說說笑笑呢？這豈不是很矛盾？其實詞人心理上是很想去的，但是孤獨無依的生活和自身的狀況使詞人又沒有勇氣走出家門到人群中去盡情歡樂。“行為趨向”使她無法邁出家門走向熱鬧的人群，“心理趨向”又使她只愿隔著簾兒向外聽，這種巨大的反差正是這首詞感人至深的原因！

由于生活的孤獨無助使詞人懶于去做任何事情。早年的李清照雖然受著夫妻分離的苦楚，但是生活還算富裕，再有老公趙明誠時不時的給她寄來一封訴說相思之情的“情書”。(《一剪梅》：云中誰寄錦書來)“苦澀的離愁中含有夫妻雙方心心相印和彼此眷戀的幸福感。”(《中國文學史》第二版第三卷袁行霈主編)此時的詞人在感到孤獨寂寞時還有“輕解羅裳，獨上蘭舟”，“東籬把酒黃昏后”雅致，以此來消除心理上的孤獨寂寞，雖然結果有時候會是“才下眉頭，又上心頭”，但是詞人畢竟去做了(勇于實踐)。而晚年的詞人已經沒有了再去做那些消愁解悶的事情的勇氣了。而是“怕見夜間出去”;“守著窗兒”，獨自捱到天黑;“雙溪泛輕舟”也只能是“也擬”(缺少實踐)。

詞人李清照，由一個懷春的女孩成為了一個悲傷的女人，再由一個女人變成孤獨的、年老色衰的老婦人。李清照把這一切都寫在了她的著作中，尤其是晚年時創作的作品，最具痛徹人心的力量。李清照的晚年，的確很悲慘，這樣的人怎能不令我們惋惜呢？