毋庸置疑，《水滸傳》中有著十分明顯的重男輕女思想。全書中，漂亮女性多有水性楊花之人，最為著名的，當(dāng)數(shù)“三大淫婦”：閻婆惜、潘金蓮、潘巧云。

其實(shí)，在這之外，另有一個(gè)女性被書中稱為“淫婦”的。這人便是玉麒麟盧俊義的老婆——賈氏。第六十七回，燕青、張順將李固、賈氏捉拿并交給盧俊義后，盧俊義又將這二人帶到宋江處，說：“淫婦奸夫，擒捉在此，聽候發(fā)落”?？梢姡瑢①Z氏稱為淫婦，是得到其丈夫盧俊義認(rèn)可的。然而，相對上面提到的“三大淫婦”而言，賈氏卻又顯得頗為“可憐”，雖同樣被稱為“淫婦”，其“淫名”卻遠(yuǎn)沒有前三人出名，是何道理？竊以為，當(dāng)事人的名份不同，決定了故事情節(jié)發(fā)展的不同。

首先，是男主角的身份不同。盧俊義乃是“北京大名府第一等長者”，且又是“一身好武藝，棍棒天下無雙”(宋江語，第六十回)，在當(dāng)時(shí)社會屬于名望深厚的人，自然是有著不凡的社會地位，后來落草梁山之后，又坐了第二把交椅。此等名人的老婆竟然會“紅杏出墻”，于盧俊義而言臉上無光，所以斷不能炒作了。(當(dāng)然，按照現(xiàn)代社會的觀念，倒是炒作良材)。

也許，有人會說，殺閻婆惜的宋江還是梁山的頭兒呢！為何又將“宋江怒殺閻婆惜”寫得如此生動(dòng)？這就引出了第二點(diǎn)。

其次，是女主角的身份不同。宋江所殺的閻婆惜并非是宋江的老婆，甚至是連妾都算不上，是宋江的“外室”。閻婆惜認(rèn)識宋江完全是由于她老爹死了，“無錢津送(即沒錢辦理喪事)”，宋江幫忙出錢“取具棺材”，她娘為娘兒兩個(gè)活口，以感激為名，將女兒閻婆“與他做個(gè)親眷往來”。宋江逐在“縣西巷內(nèi)，討了一所樓房，置辦些家伙什物，安頓了閻婆惜娘兒兩個(gè)，在那里居住”。可見，閻婆惜對于宋江而言，至多不過是“情人”而已?！扒槿恕遍惼畔б娝谓坝谂喜皇忠o”，就找張三來替補(bǔ)，其“淫”可見一般了(見第二十回)，不批不足以平憤。

寫到這里，又有人會說，潘巧云可是病關(guān)索楊雄的老婆了。是的！可潘巧云在嫁給楊雄之前，曾嫁給王押司，這王押司死了之后，才再嫁給楊雄，屬于“二婚”，其婚事多半是草草了事的(見第四十四回)。

也就是說，在所謂“四個(gè)淫婦”中，明謀正取、大轎抬來的只有賈氏一人。

作為老婆的賈氏偷情于李固，對于盧俊義而言是屬于家丑。盧俊義是有高度名望的人，自然“家丑不可外揚(yáng)”。這從盧俊義殺李固與賈氏時(shí)所說的話也能隱約印證一下。前面提到，盧俊義將李、賈二人交給宋江時(shí)說是“淫婦奸夫”，而當(dāng)?shù)玫剿谓鷾?zhǔn)，讓他自行發(fā)落時(shí)，“他手拿短刀，自下堂來，大罵潑婦賊奴，就將二人割腹剜心，凌遲處死”(見第六十七回)。請注意，盧俊義在向宋江匯報(bào)時(shí)說得是“淫婦奸夫”，而殺死這二人時(shí)，罵得是“潑婦賊奴”。這顯然是有明顯區(qū)別的，前者是在忠義堂上，在座的是各位弟兄，大家都知道是怎么一回事，自然不用相瞞。而殺人時(shí)，是在忠義堂外面，在場的肯定都是小嘍啰，大部分沒有參加這場戰(zhàn)斗，或許不知道此事，就算知道的，盧俊義也不能當(dāng)著小兵的面承認(rèn)老婆偷漢，于是能瞞則瞞，或者睜眼說瞎話，避重就輕地稱為“潑婦賊奴”了。

再次，是第三者的身份不同。閻婆惜、潘金蓮、潘巧云三位“淫婦”所涉及的第三者對受害者而言都是外人，唯獨(dú)賈氏的情人李固卻是盧俊義的家人?！斑@李固原是東京人，因投奔相識不著，凍倒在盧員外門前。盧俊義救了他性命，養(yǎng)在家中。因見他勤謹(jǐn)，寫的算的，教他管顧家間事務(wù)。五年之內(nèi)，直抬舉他做了都管，一應(yīng)里外家私，都在他身上，手下管著四五十個(gè)行財(cái)管干，一家內(nèi)都稱他做李都管”(見第六十一回)?？梢?，李固非但是盧俊義家人，而且盧俊義是有恩于他的，結(jié)果卻與盧俊義老婆偷情。這讓盧俊義是無論如何都難以接受的，以盧俊義的名望，對這等事只能是“打掉牙齒和血吞”。因此，期間燕青說李固與賈氏早有私情，盧俊義絲毫不信，并“喝罵燕青”、“一腳踢倒燕青”，說“我家五代在北京住，說不識得？量李固有幾顆頭，敢做恁般勾當(dāng)？”。與其說，盧俊義不信李固與賈氏私通，不如說盧俊義對自己名望、地位之自負(fù)。在這種自負(fù)之下，發(fā)現(xiàn)奸情屬實(shí)，對其打擊之大，可想而知，因此，盧俊義即使面對事實(shí)，也不愿對外宣稱，其情可為理解。

從上面分析，我認(rèn)為，施耐庵對于賈氏這個(gè)淫婦的定位是盧俊義“家事”，而盧俊義又是有名望的人，老婆紅杏出墻，自然“糗事”一件，能簡單處理，就盡量簡單處理，甚至于賈氏只有姓而沒有名，故事情節(jié)相對于上面三人而言，也顯得并不曲折動(dòng)人，場面也顯得清淡許多，可能都是由于考慮到了這些情況也。

施耐庵寫《水滸傳》，對人物性格的設(shè)計(jì)想得相當(dāng)周全，正是，基于對人物性格設(shè)計(jì)的需要，施耐庵在賈氏偷情這件事上，無過分渲染、做到適可而止，才是符合小說整體發(fā)展需要的。

當(dāng)然，以上只是我的個(gè)人推測，其正確與否，可謂見仁見智，不足為怪了。