在浪漫主義盛行的19世紀(jì)中葉，勃拉姆斯音樂(lè)風(fēng)格看起來(lái)是與時(shí)代的思潮背力而行的，但是勃拉姆斯卻成為了維也納的音樂(lè)代表人物之一。在古典音樂(lè)已經(jīng)差不多被人們忘記的時(shí)候，勃拉姆斯用自己的作品喚起了人們對(duì)過(guò)去的懷念以及對(duì)未來(lái)的無(wú)限憧憬。

在勃拉姆斯很多作品中，他并沒(méi)有直接采用腐舊的古典主義交響樂(lè)的形式來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，他更多的是在古典主義交響樂(lè)中加上自己的對(duì)音樂(lè)現(xiàn)狀和從前音樂(lè)的理解。從來(lái)沒(méi)有一個(gè)人像他這樣具備完整的交響樂(lè)思維，他嚴(yán)格的將古典交響樂(lè)進(jìn)行重新的整合整理，這也透露出他對(duì)古典主義音樂(lè)的信仰。勃拉姆斯用交響樂(lè)平靜的表達(dá)著人們對(duì)于過(guò)去的懷念，但是這種平靜的背后卻讓人感覺(jué)隱匿著某些刻入心底的東西，一種沉默的悲觀主義和堅(jiān)守默默的滲透到人們的心底。

勃拉姆斯是德國(guó)古典主義音樂(lè)的最后代表，也是浪漫主義音樂(lè)中期的代表人物之一，這看似沖突的表現(xiàn)，卻是真實(shí)體現(xiàn)在勃拉姆斯的音樂(lè)里。在他看似古典主義交響樂(lè)的節(jié)奏里，是一種對(duì)過(guò)往信仰的深刻懷念，也是對(duì)未來(lái)希望的美好憧憬，反應(yīng)出人們心里最柔弱的一點(diǎn)。

勃拉姆斯音樂(lè)風(fēng)格是對(duì)過(guò)去交響樂(lè)的繼承，也是對(duì)這種音樂(lè)的發(fā)展，將交響樂(lè)的精髓重新整合詮釋，讓人們重新走進(jìn)交響樂(lè)的世界里，感受來(lái)自過(guò)去和未來(lái)帶給心靈的沖擊。

勃拉姆斯的愛(ài)情故事介紹

古典主義都是懷舊的，都是保守的，同樣也是對(duì)未來(lái)充滿無(wú)限想象的。勃拉姆斯的愛(ài)情也是像他的音樂(lè)風(fēng)格似的，充滿了美好的感受，無(wú)限的想象，卻也始終無(wú)法突破心中的懷舊和保守。

勃拉姆斯的愛(ài)情跟他的伯樂(lè)有莫大的關(guān)系，當(dāng)時(shí)在勃拉姆斯還是一個(gè)默默無(wú)聞的小鋼琴演奏家，勃拉姆斯也很少被人知道。直到有一天舒曼聽(tīng)到了勃拉姆斯的演奏，對(duì)他的演奏大為驚嘆，并且叫上自己的妻子來(lái)傾聽(tīng)這位演奏家?guī)?lái)的美妙感受，也是在這次演奏中，勃拉姆斯遇到了自己終其一生喜歡的人，但是舒曼是他的伯樂(lè)，也是他熱情崇拜的對(duì)象，克拉拉是舒曼的夫人，即使再熱烈的愛(ài)戀，勃拉姆斯也深深的埋在心底，兩年間從未透漏這種感情，也沒(méi)讓心里的愛(ài)戀爆發(fā)。

在舒曼罹患精神病并且去世后，勃拉姆斯的愛(ài)情狀態(tài)也沒(méi)有太大的改觀，他一直在提醒自己要壓制這份感情，也是因?yàn)檫@樣，他開(kāi)始把自己的感情傾訴在自己的作品里，從作品中開(kāi)始不斷的流露出自己對(duì)愛(ài)情的態(tài)度，直到最后勃拉姆斯才把他所有背后的音樂(lè)交給克拉拉，但是兩個(gè)人依舊保持的純潔的愛(ài)戀關(guān)系。

勃拉姆斯的愛(ài)情是偉大而又純潔的，藏在心里沒(méi)有過(guò)多的表述，只是自己默默承受這感情帶來(lái)的美好，也享受這份感情帶來(lái)的純粹。或許對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，這是最好的過(guò)程，也是最好的結(jié)局。

德國(guó)作曲家勃拉姆斯簡(jiǎn)介

翻開(kāi)勃拉姆斯簡(jiǎn)介可以看出，勃拉姆斯是浪漫主義中期的代表人物之一，在人們不斷追求新音樂(lè)創(chuàng)新的同時(shí)，他卻跟時(shí)代節(jié)奏背行而走，他的音樂(lè)作品更多的是對(duì)過(guò)去的懷念和對(duì)過(guò)往的思索。

勃拉姆斯本是一個(gè)籍籍無(wú)名的鋼琴演奏家，直到他遇到了舒曼，舒曼和克拉拉對(duì)他的音樂(lè)大加贊賞，并且極力的推賞勃拉姆斯的音樂(lè)和演奏形式。從此勃拉姆斯開(kāi)始走進(jìn)人們的視野，人們也開(kāi)始慢慢的接受勃拉姆斯。所以一直以來(lái)勃拉姆斯都是舒曼熱情的崇拜者，他感激這位不計(jì)出身的伯樂(lè)，同時(shí)心底也深愛(ài)著舒曼的妻子克拉拉，但是勃拉姆斯還是抑制住了心里的感情，最終將心里的感受化成了音樂(lè)創(chuàng)作。

勃拉姆斯直到交響曲在這個(gè)浪漫主義不斷創(chuàng)新的年代早已成為了過(guò)去，但是他還是對(duì)過(guò)去心懷感激，他懷念那種深厚的英雄情懷，于是勃拉姆斯開(kāi)始作為時(shí)代沖浪人挑戰(zhàn)命運(yùn)的潮流。勃拉姆斯開(kāi)始用古典主義音樂(lè)形式進(jìn)行創(chuàng)作，但是卻沒(méi)有完全按照古典主義的音樂(lè)表達(dá)方式，他將浪漫主義情懷融入到了對(duì)古典主義音樂(lè)的深刻懷念里，他重新展現(xiàn)了交響樂(lè)帶來(lái)的魅力，引起了人們對(duì)過(guò)去的懷念和思索。

從勃拉姆斯簡(jiǎn)介中可以簡(jiǎn)單的看出來(lái)，他是一個(gè)不懼挑戰(zhàn)的人，在浪漫主義泛濫的時(shí)候，他用自己的理解詮釋了交響樂(lè)的意義，他在審視過(guò)去，也是給未來(lái)帶來(lái)新的希望。

勃拉姆斯有什么故事

勃拉姆斯一生沒(méi)有太大的傳奇經(jīng)歷，也沒(méi)有太多的無(wú)奈和磨礪，但是勃拉姆斯故事跟勃拉姆斯的作品風(fēng)格一樣，將一種執(zhí)著和堅(jiān)守埋藏在心里，默默的守望著對(duì)未來(lái)的期盼。

勃拉姆斯出生在德國(guó)漢堡，隨后遷居到維也納，在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，勃拉姆斯是沒(méi)有被人們引起注意的，他只是在酒吧里默默的維持自己的生活。只要堅(jiān)持，事情總會(huì)出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)的，勃拉姆斯的轉(zhuǎn)機(jī)是舒曼帶來(lái)的，當(dāng)舒曼第一次聽(tīng)到勃拉姆斯的演奏時(shí)開(kāi)始對(duì)這位年輕人感到驚奇，從此之后勃拉姆斯的事業(yè)和愛(ài)情都開(kāi)始發(fā)生了巨大改變，甚至引起了他創(chuàng)作作品的感情寄托。

舒曼開(kāi)始極力的推薦勃拉姆斯，在音樂(lè)大師的推薦下，人們開(kāi)始慢慢熟知勃拉姆斯，也開(kāi)始靜靜的傾聽(tīng)勃拉姆斯的音樂(lè)。人們開(kāi)始驚嘆這個(gè)在浪漫主義新音樂(lè)的浪潮下的創(chuàng)作者，他用一種新的理解激起人們對(duì)古典主義交響樂(lè)的懷念，這是對(duì)過(guò)去的深思，也是對(duì)未來(lái)的寄托。與此同時(shí)的是勃拉姆斯愛(ài)上了舒曼的妻子克拉拉，但是這種感情只能壓抑不能表達(dá)，只能默默的放在心底，靜靜的在音樂(lè)中抒發(fā)。

勃拉姆斯的故事看似簡(jiǎn)單平凡，偶爾只是在他人生中泛起一圈圈的漣漪。正是這種平靜和壓制早就了勃拉姆斯的音樂(lè)形式，也是這種普通在不普通的思潮下顯得尤其突出。勃拉姆斯帶著對(duì)過(guò)去的懷念表達(dá)了自己對(duì)未來(lái)的想象，他的故事和壓在心里的感情已經(jīng)全部宣泄到了他的音樂(lè)節(jié)奏里了。

勃拉姆斯音樂(lè)特點(diǎn)分析

勃拉姆斯音樂(lè)特點(diǎn)看起來(lái)是極其矛盾沖突并且格格不入的，誰(shuí)都不會(huì)想到古典主義交響樂(lè)會(huì)重新站會(huì)舞臺(tái)，也不會(huì)有人想到浪漫主義跟交響樂(lè)會(huì)交織在一起，看起來(lái)不可能的事情卻在勃拉姆斯的身上取得了巨大的成功。

勃拉姆斯是古典主義交響樂(lè)和浪漫主義音樂(lè)的完美結(jié)合，他嚴(yán)格的將自己對(duì)交響樂(lè)的理解和浪漫主義思維的理解融入到了自己的創(chuàng)作中。所以單純的從勃拉姆斯的作品來(lái)看就像一層帶著面紗的交響樂(lè)，擁有交響樂(lè)的形式，但是在交響樂(lè)的背后確實(shí)隱藏著某些東西。

聽(tīng)到勃拉姆斯的音樂(lè)如果感覺(jué)有些東西在指引著心里的話，那可能是對(duì)未來(lái)美好的的追求，也是對(duì)過(guò)去的深刻懷念。在勃拉姆斯的世界里，由于他對(duì)美好感情的寄托和感情的不斷失落，勃拉姆斯將自己隱匿的感情宣泄在他的作品中，他的音樂(lè)是一種悲觀的世界，但是這種悲觀是成熟的，是自己的舍身忍讓，也是將一種美好的寄托。

勃拉姆斯音樂(lè)特點(diǎn)反應(yīng)他的感情經(jīng)歷和自己對(duì)感情的理解，他沒(méi)有在刻意追求什么，過(guò)去的總是讓人懷念的，帶著這種懷念，未來(lái)還是值得憧憬的還是美好的。他的作品是溫潤(rùn)優(yōu)美的，在這種溫潤(rùn)優(yōu)美中，勃拉姆斯給人們展現(xiàn)了一個(gè)不同的世界，來(lái)自對(duì)過(guò)去的呼喊，也是對(duì)未來(lái)的信心，但是回到生活中還是一樣的循規(guī)蹈矩。

勃拉姆斯搖籃曲創(chuàng)作背景

1864年的時(shí)候，勃拉姆斯當(dāng)時(shí)正好在漢堡，并且在那里遇到了一位姑娘，這位姑娘是一名來(lái)自維也納的女歌手，名字叫做貝爾塔。當(dāng)時(shí)姑娘的天真可愛(ài)和嫵媚動(dòng)人，處處吸引著勃拉姆斯，使他感受到一種安定的力量，而誰(shuí)也沒(méi)想到的是，這位姑娘成為后來(lái)促成勃拉姆斯搖籃曲的重要因素。現(xiàn)在一起來(lái)看勃拉姆斯搖籃曲背景是什么樣的吧！

原來(lái)，對(duì)姑娘一見(jiàn)鐘情的勃拉姆斯后來(lái)卻被人阻撓不能再見(jiàn)到姑娘，為了與她見(jiàn)面，勃拉姆斯不惜跪地哀求，雖然他們見(jiàn)面了，但是在后來(lái)談到婚姻的時(shí)候，還是遭到了很多阻礙，后來(lái)，貝爾塔無(wú)奈嫁給了法柏先生，但是勃拉姆斯并沒(méi)有放下貝爾塔，還在她養(yǎng)第二個(gè)孩子的時(shí)候，送了一首可以給孩子和她自己用來(lái)愉悅心情的搖籃曲給她。

這就是勃拉姆斯搖籃曲背景了，癡心的勃拉姆斯一直沒(méi)有放下，而搖籃曲的歌詞曲調(diào)也成為后來(lái)人們追捧的對(duì)象。歌詞里既有寶貝快樂(lè)，快點(diǎn)睡覺(jué)的呼喚，又有對(duì)情人的牽掛，這就是勃拉姆斯本人的想法，憑著感覺(jué)走，促使了他在藝術(shù)上的成就。

因?yàn)椴匪顾鶆?chuàng)作的搖籃曲處于一個(gè)這樣的背景下，所以他也成為今天人們心中的永恒的愛(ài)的音樂(lè)家典范，他用純真而偉大的歌詞和曲調(diào)來(lái)贊美愛(ài)，送給他心里最愛(ài)的姑娘，讓現(xiàn)代人也在搖籃曲的感染下回味著愛(ài)情的味道。