在中國古代，詩歌是一種非常重要的文學(xué)體裁，其中山水詩又是一種非常重要的存在形式，可以說如果沒有山水詩，中國的詩歌文化會暗淡不少，而提到山水詩有一個人就不得不提，他就是謝靈運。

謝靈運是南北朝時期有名的詩人，是東晉時期的名將謝玄的后人，在東晉的時候就被世襲了祖上康樂公的爵位，后來先后擔(dān)任過諸多重要的職位，等到劉宋代晉以后，謝靈運也因此遭殃，先是爵位被削，后來又被當(dāng)時的宋文帝殺害，年僅49歲。雖然謝靈運去世的很早，但是他淡薄名利，縱情山水的風(fēng)格對于后世還是產(chǎn)生了很大的影響。

謝靈運出生就非常的高貴，是當(dāng)時有名的世家子弟，他小的時候就養(yǎng)在了錢塘的一個道館之中，估計這也對于謝靈運后來恬淡的心性產(chǎn)生了一定的影響，他從小就博覽全書，小小年紀(jì)就能夠?qū)懺娢模谒藲q的時候襲封康樂公，等到他二十歲的時候，正式出仕，擔(dān)任了不少的官位，但是謝靈運的心思沒有在為官上，反而寄情于山水之間，為了方便游山玩水，他還特意設(shè)計了一種可以拆卸的木屐，上山就去掉前齒，下山就去掉后齒，這樣上下山都很方便。

后來宋武帝劉裕取代東晉，謝靈運對于權(quán)勢就更加沒有興趣，朝廷幾次催他當(dāng)官，他才肯去，但是上任之后依舊不干正事，整天想著到處游山玩水，如果只是這樣或許還好，但是當(dāng)時朝廷要逮捕他的時候他還敢拒捕，甚至后來在流放的時候還密謀讓人救出自己，因此也讓宋文帝再也不能忍耐，將他殺害。

謝靈運名句

謝靈運的一生著作頗豐，雖然其中全詩都很好的并不算多，但是名言名句卻不在少數(shù)，他那種獨特的風(fēng)格在當(dāng)時是非常罕見的，他用自己精練的言語給當(dāng)時玄學(xué)興盛的詩壇帶來了獨特的清新趣味。接下來小編我就帶大家來一起欣賞一下謝靈運的一些經(jīng)典名句。

謝靈運一生最為著名的詩句就是他《登池上樓》里面的“池塘生春草，園柳變鳴禽”，這兩句詩一直以來都受到了無數(shù)人的稱贊，乍一看這兩句非常的平常，沒有什么獨特的地方，言辭簡單，描述的景象也很平凡，但是這樣的景象如果放到全詩之中一起去看的話，就能夠看出這兩句的獨特韻味。根據(jù)詩境來看，當(dāng)時謝靈運是大病初愈，相比起那樣繁華的景致來說，這種比較樸素的春天的生機(jī)反而更能夠讓謝靈運受到觸動，而且當(dāng)時的詩詞風(fēng)格還是以言辭華麗著稱，在那樣的環(huán)境之中，這樣清新的語句自然就凸顯出來受到讀者的喜愛。

“明月照積雪，朔風(fēng)勁且哀”，本來明月應(yīng)該是比較柔和恬淡的，但是之后的那句就讓這句詩的語境一變，天寒地凍之下，陰冷的月光照在厚重的積雪上，給人一種高曠陰郁的感覺，這是視覺上的感受，之后就是聽覺上的體會，狂風(fēng)呼嘯，一個“勁”字表現(xiàn)了風(fēng)的猛烈，而且風(fēng)的呼號聲就像是哭喊聲一樣，就更加契合了作者的心境，不禁讓讀者體會到了一種陰郁哀涼的心情。

歲暮謝靈運

謝靈運一生創(chuàng)作頗豐，有著很多經(jīng)典作品，《歲暮》就是其中一首杰出的詩作，在這首五言詩里面，謝靈運巧妙的將自身的情感、外界的景物和深奧的玄理相結(jié)合，完美的再現(xiàn)了當(dāng)時的心境和悲涼的環(huán)境。

謝靈運的一生算是比較艱難的，雖然出身不錯，但是當(dāng)時已經(jīng)是東晉后期，之后沒多久就被劉宋取代了，而謝靈運這個祖上為東晉做出巨大貢獻(xiàn)的人，自然也成為了劉宋的打擊對象，根據(jù)時間來看，這首詩應(yīng)該是出自他人生的晚年，當(dāng)時他不只是受到朝廷的猜忌，各種佞臣也容不下他，朝政混亂，也導(dǎo)致他幾度辭官不做，這種仕途上的不順和實現(xiàn)人生價值道路上的艱難讓他在一個狂風(fēng)呼嘯的冬夜寫下了這首著作。

全詩的開頭兩句就是開門見山的抒發(fā)了自己的情感，謝靈運巧妙的化用《詩經(jīng)》之中的“耿耿不寐，如有隱憂”感嘆著這樣夜不能寐，心有憂愁的苦痛，這種隱憂不只是如下文所說的那樣單純的對于自己即將老去，人生受到殘害的憂愁，還有著對于往事不可追，所求不可得，人事變化等多方面的復(fù)雜心情。

三四句則是作者失眠時候所見的景象，明月照在了積雪上面，狂風(fēng)猛烈的呼嘯著，就像是悲痛的哭嚎聲一樣，這樣的情景又恰好和當(dāng)時作者的心境相近，所以更加顯現(xiàn)出作者心中的悲戚不安，最后5，6句借著“積雪”“朔風(fēng)”的余力表達(dá)了作者對于人世無常，歲月不再的悲傷感慨，這種人命易逝，歲月變換的苦悶和美人遲暮壯志未酬的哀痛也是歷代詩人歌頌的主旨。

謝靈運和謝朓

山水詩的誕生為中國詩歌的發(fā)展起到了重要的貢獻(xiàn)，提供了一種新的題材，而且?guī)砹艘环N新的詩歌風(fēng)采，而在山水詩的發(fā)展過程中，謝靈運和謝眺這兩個人是比較重要的，這里小編就簡單為大家介紹一下這兩個的關(guān)系和兩人的詩歌風(fēng)格。

首先從關(guān)系上來說，兩人確實是親戚，謝靈運是東晉名將謝玄的嫡孫，謝眺的關(guān)系相對遠(yuǎn)一些，是謝安的哥哥的后人，從血緣上來看，謝靈運算是謝眺的族叔。謝靈運是山水詩的鼻祖之一，對于后世產(chǎn)生了巨大的影響，而謝眺則是繼承發(fā)展了謝靈運的風(fēng)格，并且在此基礎(chǔ)上開創(chuàng)了新的風(fēng)格，對于山水詩都起到了非常大的貢獻(xiàn)，所以被后人稱為“大小謝”。

從兩人的詩歌風(fēng)格來看，兩人都擅長寫山水詩，他們的語言風(fēng)格都比較清新脫俗，都能夠用高超的語言技巧將景物刻畫的淋漓盡致，所以兩人的風(fēng)格是有些近似的，但是總歸不是一個人嗎，風(fēng)格上有著一定的差別。對于謝靈運來說，山水的姿態(tài)在他的詩中是非常主要的，他極盡全力的描述風(fēng)景的細(xì)節(jié)，不遺余力的描繪，因為這樣大力的描述，所以在謝靈運的詩里面物我是分開的，先是他描述的景物，透過這些景物才是觀察這些景物的作者。

而謝眺則是不同，他的山水詩更加講究情景交融，他通過對于景物的描述來闡述自己的情感，同時擺脫了魏晉時期玄理的影響，少了很多晦澀難懂的地方，顯得更加的清新明麗，簡單質(zhì)樸。