我國古代文學(xué)浩如煙海，汗牛充棟，有代表性的就有先秦文學(xué)、漢賦漢樂府、南北朝駢文、唐詩、宋詞、元曲、明清小說等等。古代文學(xué)共使用漢字多達(dá)91251個(gè)。當(dāng)然，這91251個(gè)漢字中許多字在重復(fù)使用。那么，其中使用頻率最高的前五個(gè)字是什么呢？這是一個(gè)很有趣的問題。據(jù)臺(tái)灣地區(qū)學(xué)者的有關(guān)統(tǒng)計(jì)，古代文學(xué)中出現(xiàn)最多的前五個(gè)字分別是詩、酒、花、月、愁。

國人好詩，我國無愧是詩的國度。詩是普遍的藝術(shù)，無論是小說、散文還是戲劇，其到最優(yōu)美之處，無不閃現(xiàn)出詩的光環(huán)來，因而詩是文學(xué)中的文學(xué)。在文學(xué)及其藝術(shù)領(lǐng)域中，詩無所不在。詩美是藝術(shù)美的普遍因素的最高體現(xiàn)。詩的功能很多，有“詩言志”、“詩可以怨”等等。從《詩經(jīng)》開始，泱泱大國詩才輩出，所創(chuàng)詩歌更是難計(jì)其數(shù)。僅乾隆皇帝一人就寫了50000多首，陸游也寫了9000多首。歷代文學(xué)作品中，“詩”字最活躍，應(yīng)在情理之中。

“酒”字更不消說，我國是酒的故鄉(xiāng)，酒文化源遠(yuǎn)流長。劉繼興認(rèn)為，中華民族五千年歷史長河中，酒和酒文化一直占據(jù)著很大的比重，酒幾乎滲透到社會(huì)生活中的各個(gè)領(lǐng)域。酒是一種特殊的食品，是屬于物質(zhì)的，但酒又融于人們的精神生活之中。以糧食釀造的酒緊緊依附于農(nóng)業(yè)，以酒而興的酒文化作為一種特殊的文化形式，在傳統(tǒng)的以農(nóng)立國的中國文化中有其獨(dú)特的地位。

君不見，“志氣曠達(dá)，以宇宙為狹”的魏晉名士、第一“醉鬼”劉伶寫過《酒德頌》;“李白斗酒詩百篇，長安市上酒家眠，天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙。”(杜甫《飲中八仙歌》)“醉里從為客，詩成覺有神。”(杜甫《獨(dú)酌成詩》)“俯仰各有志，得酒詩自成。”(蘇軾《和陶淵明〈飲酒〉》)“一杯未盡詩已成，涌詩向天天亦驚。”(楊萬里《重九后二月登萬花川谷月下傳觴》)。鄭板橋詩云：“看月不妨人去盡，對(duì)月只恨酒來遲。笑他縑素求書輩，又要先生爛醉時(shí)。”“吳帶當(dāng)風(fēng)”的畫圣吳道子，作畫前必酣飲大醉方可動(dòng)筆，醉后為畫，揮毫立就。“元四家”中的黃公望也是“酒不醉，不能畫”。“書圣”王羲之醉時(shí)揮毫而作《蘭亭序》，“遒媚勁健，絕代所無”，而至酒醒時(shí)“更書數(shù)十本，終不能及之”。李白寫醉僧懷素：“吾師醉后依胡床，須臾掃盡數(shù)千張。飄飛驟雨驚颯颯，落花飛雪何茫茫。”懷素酒醉潑墨，方留其神鬼皆驚的《自敘帖》。草圣張旭“每大醉，呼叫狂走，乃下筆”，于是有其“揮毫落紙如云煙”的《古詩四帖》。酒醉而成傳世詩作，這樣的例子在中國文學(xué)史中俯拾皆是。

在大自然的眾多生物中，古人對(duì)“花”情有獨(dú)鐘。他們賦予了花天下最美妙的形容詞，如“花中西施”杜鵑，“空谷佳人”蘭花，“凌波仙子”水仙，“東籬高士”、“雪里嬋娟”菊花，“月下美人”曇花， “綠色仙子”吊蘭，“花中雙絕”牡丹、芍藥，“花草四雅”——蘭、菊、水仙、菖蒲;等等。古詩詞中的“花”也比比皆是：待到重陽日，還來就菊花(孟浩然)。正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君(杜甫)。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅(楊萬里)。花間一壺酒，獨(dú)酌無相親(李白)。西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥(張志和)。花近高樓傷客心，萬方多難此登臨(杜甫)。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄(白居易)……“花”字閃耀在古代的各類文學(xué)作品中，為其增色不少。

古代文人在抒發(fā)感情時(shí)，喜歡拿“月”做文章。李白在《靜夜思》中，20個(gè)字就兩次提到“月”(床前明月光、舉頭望明月);含“月”的詩詞很多，如：野曠天低樹，江清月近人。(孟浩然：《宿建德江》);明月松間照，清泉石上流。(王維：《山居秋瞑》);月黑雁飛高，單于夜遁逃。(盧綸：《塞下曲》);舉杯邀明月，對(duì)影成三人。(李白：《月下獨(dú)酌》);小時(shí)不識(shí)月，呼作白玉盤。(李白：《古朗月行》);深林人不知，明月來相照。(王維：《竹里館》);人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。(蘇軾：《水調(diào)歌頭明月幾時(shí)有》) 秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬里長征人未還。(王昌齡：《出塞》);明月照高樓，流光正徘徊。(曹植：《怨歌行》);明月隱高樹，長河沒曉天。(陳子昂：《春夜別友人》);海上生明月，天涯共此時(shí)。(張九齡：《望月懷遠(yuǎn)》);滟滟隨波千萬里，何處春江無月明。江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪(張若虛：《春江花月夜》);月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。(王維：《鳥鳴澗》);明月出天山，蒼茫云海間。(李白：《關(guān)山月》)……

多愁善感是古代文人的共性，“愁”更是古代文學(xué)的永恒主題。如李白詩云：我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西。孟浩然：移舟泊煙渚，日暮客愁新。白居易：汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭，吳山點(diǎn)點(diǎn)愁。周紫芝：萬重凄恨黯如秋，怎生禁得許多愁。李清照：只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁/此情無計(jì)可消愁，才下眉頭，又上心頭。辛棄疾：青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁余，山深聞鷓鴣。張輯：江頭又見新秋，幾多愁？塞草連天何處是神州？柳永：佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際……那么，古代文學(xué)作品中到底有多少愁緒呢？李煜的詞很好地回答了這個(gè)問題：問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流！